“左手牌再反转，牌面向下，将右手中的牌再铺在左手牌上。观众看到自己抽看的方块4以被夹在全副扑克牌中间，而实际仍然在全副扑克牌的最上面。这时魔术师可根据表演需要，灵活变出或找出方块4来。”
“第三种叫分牌移牌，是升级版，表演开始时暗记第一张底牌，假如是红桃K。双手将扑克牌展开，请观众从中任意油取―张牌。”
“当观众抽走一张牌后，魔术师左手中指和无名指暗中将红桃K向右边捅，右手中指和无名指将红桃K按住在右手牌下面。”
“双手将牌分开，红桃K就成了右手牌的底牌。请观众将抽去的牌放回左手牌上面，再将右手牌放回观众抽牌之上。”
“再用假洗牌法或上下洗牌法洗几次，观众看到自己抽出牌已被洗乱在全副牌中，而实际观众的抽牌永远是红桃K的下面第一张牌。这时魔术师可根据表演需要，灵活找出观众抽牌。”
“而且这种偷牌方法可作为强性给牌法万一失败时的补救办法，所以凡扑克魔术表演者必须熟练掌握。”
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第110章 魔术的真谛
莫奇喝口水，收起扑克道：“今天手法教学到此为止，如果有兴趣的朋友可以回去多加练习，刚开始肯定遇到不少困难，一定要坚持，不要小看基本手法，这是所有魔术大师成功的必经之路！”
莫奇之所以要揭秘一些魔术，不是为了哗众取宠，作为刚刚对魔术有兴趣的人，第一概念就是好奇心。总想知道魔术的秘密，如果刻意保持距离和神秘，那会流失很多粉丝。
先满足他们一定程度的好奇心，引起继续深入了解的兴趣，再普及一些基础入门手法，或是魔术小道具。最好是简单易学，练几次就能用来装逼的那种，效果最好。
当然十个粉丝只有两三个愿意亲手练习，再过几天可能只有一个人能坚持下来，虽然留存率很低，可长期下来也是不小的数量。这些粉丝的忠诚度更高，对于莫奇积累崇拜值更有用处。
他也很享受这种培养崇拜值的感觉，所以每次教学都很用心，选的切入点和魔术都接地气，针对年轻人，特别是那些有强烈表演欲望的单身屌丝们。
莫奇一看今天时间差不多，接过唐小雅整理的粉丝留言，突然看见一个，笑道：“咦？竟然有人问这个问题？”
“嗯，这个问题很专业，应该也是资深爱好者提出的吧？”
莫奇看了一遍问题，眼前一亮，笑道：“问题是让我介绍一下近景魔术中的错误引导？”
没想到粉丝还真有对这种专业问题感兴趣？莫奇点点头，既然已经说了这么多，经过交流发现来的粉丝不只是初级爱好者，还有不少资深玩家，这可是稀缺资源，能产生更多的崇拜值。
“近景魔术四个字是由英文——“Close-upMagic”翻译而来，也有人将它翻译为“近台魔术”。在英文魔术词典里，还有一些相关的词语，如：TableMagic，Stand-upMagic等。”
“近景魔术”与“舞台魔术”的主要区别是后者表演一般需要有专门的灯光布景及相对大的道具和团队配合。此外还有一点也极为重要，那就是从表演技法的角度来看，“舞台魔术”注重道具伪装遮掩的运用，而“近景魔术”则强调错误引导法的使用。
“如果你在街上随便问一个行人：魔术是真是假？我可以断言，百分之百的人会说是假的，不会有例外。可是为什么明知是假的，而观众在欣赏优秀魔术表演时，还会有惊讶万分的感受？”
“我先从心理学的角度做一个阐述，心理学的本质是研究人的认知规律性，而魔术表演过程实际上是引领观众产生逻辑认知上的错觉的一种经历。所谓错觉，就是发生中的魔术现象，在观众的理性认知层面，他们确认某种变化是根本不可能的事，但在视觉上观众却真实的看到了神奇现象的发生，这也就使得观众在感性认知层面上不得不承认这是可能的。”
虽然莫奇没有受过高等教育，但平时看了不少心理学的书，为了就是更深层次了解魔术心理学的应用。这些理论对他来说也是信手拈来道：“因而造成了认知规律上理性与感性的错位，从而导致了自身的惊奇感的产生。在此特别要强调的是：魔术是“运用而不是打破”人们的认知规律，被打破的是其中思维过程的逻辑。”
“我们魔术师常说的一句话就是，变一切不可能为可能！我给这句话做一个少许复杂的注解是：这个“不可能”是逻辑思维上的“不可能”，而不是违背自然宇宙法则的“不可能”。
“比如刚才解释过的春晚魔术戒指入鸡蛋，就是违背了人们的认知规律，这个结果本身是现实世界中不存在的，观众稍一回神就会马上意识到这是事先放入，那么魔术师之前所做的一切引导和铺垫都成了徒劳。”
“即使观众不知道表演的机关在哪里，神奇的心理冲击力也已经大打折扣。所谓的“运用”认知规律则是让表演在每一点上都符合认知规律，看起来都是对的、是真的，但整个过程的逻辑关系又是不合理的、是假的，这样魔术师就很好的让观众把焦点转移到了自己的思维上，也从另一方面淡化了观众对魔术师此前各种行为的怀疑。”
“魔术恰恰就是要运用人们认知上的“自我信任”，也就是对真实的肯定，来强化魔术的神奇效果，所以我不妨说：亦真亦假才是魔！”