奖励：抽奖机会一次。
沈瑜看完这些提示信息，把奖励类别理清，先去看经验值。由于连续进行鉴定，经验以及技能等级，已经达到了游戏提升的要求。
他直接点击游戏升级，想看看游戏升级后，会不会有什么惊喜。
一直等到换了第二杯茶，听到了游戏升级结束的提示。
点开人物属性页面，看到人物基本属性的每一项后面，都多了一个加号。经过游戏的升级，原本满级的各类属性，又可以继续增加。
他又看技能页面，本国文物的鉴定技能全部达到了高级。此外，技能的后面也多了一个加号，还有继续提升的空间。曾经看过介绍，高级技能之后，就是大师技能等级。
他现在有两个人物属性点。一个是上次的任务奖励，另一个是本次游戏升级获得的人物属性点。
琢磨片刻，将其中一个直接加到健康属性上，健康的数值变成了11，已经超出了常人的健康水准。
这一项的加号消失。
另一个人物属性点，他决定留作备用。
接下来，沈瑜点开了观摩页面。
游戏给出的说明提到，由于他鉴定的作品以傅抱石先生的仿作为主，获得一次观摩大师作画的机会。
他点击观摩按钮，游戏页面变化。
沈瑜眼前呈现了立体全息的景象。游戏快速模拟了画家几次重要经历。从年轻时期的临摹古画，到异国求学，回国后辗转各地，以及带队外出写生。画家在不同的场合，完成了一幅幅大作。
他看到这位画家的相貌，就知道这是傅抱石先生创作的画面。给他感触最深的便是在他在金陵时期的创作场面。
只见画家在一张丈二匹的大纸上，用笔冲锋似的横扫了整整十几分钟，一张白墙一样的纸立即变得苍痕满壁，那激动而高度专注的神态，那握笔振臂在纸上急速挥洒的动作，那种因用力而发出气喘吁吁的声音，让人难忘。
沈瑜看到这样的场面，忍不住想起傅抱石先生的自述：“当含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会辨不清。《庄子》外篇记的宋画史‘解—依（衣）—盘—礴’不是神话。”
此时画面变化，画家经过休息之后，冷静下来，开始根据挥毫所留下的笔迹，仔细审度和收拾画面。
接下来的影像，展示了画家表现不同的题材的过程。
沈瑜越看越投入，沉浸在观摩学习的环境中。
一段创作画面停止，他回想观摩中看到的创作经历，不由得庆幸自己的幸运。
这种全程观摩画家创作的机会，对于懂绘画的人来说异常珍贵。
此时，在网络上找不到很多名家作画的视频。自己在后世看过一些名家创作的片段，曾经给了他很大的帮助，但那些视频并不完整。
很多鉴定师与研究者，对画家创作没有直观认识，只有依靠研究大量真迹原作，才可能有所认识。自己就可以省去很多重复学习的时间。
沈瑜意犹未尽，反复研究傅抱石先生的创作过程，对于山水画以及用笔用墨有多了一层认识。
这次的收获远不止如此。傅抱石先生的创作大致可以分为三个时期：第一个时期1925—1940年为“临古期”，主要以学习明末清初遗民画家石涛、程邃为主，并上溯元四家，师法传统笔墨技法。第二个时期1940年—194＊年为“变法期”，以在cq的“金刚坡”为标志，创作了一批散锋乱笔、墨气淋漓、气势磅礴的新山水画，皴法独创，前无古人。第三个时期1950—1964年是“新山水画探索期”，包括1957年东欧写生，1960年率苏省国画工作代表团两万三千里写生，1961年东北写生，诞生了一批反映新风貌的作品。
目前可看到傅抱石最早的山水画是20世纪20年代中期的作品，风格比较多变。如1925年的《秋林水阁》（22岁能画到这个程度，可见天分），作品以焦墨见长，明显有程邃焦墨山水的味道。到了1925年画的《松崖对饮》皴法主要是焦墨圆点和弧线，石头的勾皴尽显迅疾，已经可以看出后来“抱石皴”的草意。1933年的《仿黄鹤山樵秋壑鸣泉图》（30岁），则是学习“元四家”王蒙的构图和披麻解索皴。由明清上溯元代，对古代山水画下了一番功夫。
由于傅抱石先生在不同时期有不同的研究目标，所以，沈瑜反复观看着创作过程中，除了学习到了画家的技巧之外，接着游戏的便利，更是让他由傅抱石先生进而了解到石涛等画家的绘画，可以说收获巨大。
他从观摩学习中的状态恢复后，剩下的工作便是抽奖。
由于这次抽奖是完成任务的奖励，抽奖的选项有点古怪。
沈瑜看到抽奖转盘上的格子里，写着地名，或是是含糊其辞的几个字，有的说是选项更像是密码。
他点击了开始按钮，转盘开始转动。
当转盘转动速度渐渐慢下来，他看到指针指向的是写着金陵的格子时候，心中暗喜。
他猜测，这次抽奖应该是和书画有关。金陵是文化名城，古玩应该很多。
可惜，指针眼看就要停在金陵的选项上，就在最后的一刻，有向前略微滑动了一点，指针居然落在了扶桑的选项上。
抽奖结束。
沈瑜半晌之后才反应过来。游戏给出的抽奖线索是在扶桑。也就是说，自己需要找机会去一趟扶桑。
第384章 作品均价，过节安排
“全是仿品？”
张鞠和张笑颜听了沈瑜的描述，都是震惊不已。
沈瑜和二女一起吃晚饭的时候，说起了今天的遭遇。
张鞠放下了筷子，说道：“太嚣张了，做了一批仿品，还敢大张旗鼓的行骗？！”
张笑颜仿佛想起了什么事情，没有接话。
沈瑜说：“傅抱石先生的绘画能流传下来的，一般来自于收藏家和机构，想要个人收藏这么多的画，根本是不可能的。可惜，我没有相关的资料，不知道具体的数目。以后有时间，可以再查一查。”
张笑颜擦了擦手，拿出了自己的笔记本电脑，打开之后开始查阅资料。
她一边点击查找信息，一边说：“我对收藏有兴趣，所以，曾经收集过相关的资料，对于近现代名家的绘画数量，还做过调查。找到了—”
她端转动电脑，把屏幕给二人展示，一边解释道：“傅抱石作品的存世量不及齐白石、张大千的1／10，无论是在拍场上，还是文博单位的收藏中，傅抱石作品都是稀缺品。傅抱石传世作品的数量较少，但从成交额的情况来看毫不逊色。据几家艺术监测中心的不完全统计，傅抱石作品的市场均价从2000年至今一直路走，不低于齐白石、张大千等人。由此可见，傅抱石的作品一直是人们所追捧的热点对象。
有博物馆做过统计，他的作品存世量约3000件。据苏省傅先生纪念馆研究，目前该馆藏品有200余件，来源主要是家属捐赠、画院库藏、社会捐赠，包括傅抱石书画、藏书以及生前使用的画具、家具等个人用品。其中馆藏傅抱石精品有《四季》册页、《长征第一桥》、《乾坤赤》、《苏武牧羊》、《峨眉处处有歌声》等。