张鞠说：“我听一些搞收藏的人，说过这话。”
沈瑜说：“这句话形容那个时候的人追捧钧瓷的热度。钧瓷指的是宋官窑的钧瓷，之后仿制的不算。
钧瓷是一个特殊例子，其他的瓷片儿，根据数受大家认同的程度，价值也在变化，但是只要是真的，总还有它的价值。
我帮你多收集一些，你可以用来参照学习。”
张鞠说：“谢谢你这么细心，这些一共多少钱？不能让你出钱。”
沈瑜说：“姐，您这就见外了。今天借你的光。剩下这些瓷片，我也拿回去研究。”
张鞠从保温盒里拿出一块瓷片，对沈瑜问道：“你还没对我说，这块带储秀宫底款的瓷片，为什么你要买？我觉得这种款识给人的感觉很假。”
沈瑜说：“你不是问我，为什么瓷片里底足很少吗？”
张鞠说：“对啊，为什么？”
沈瑜说：“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”
张鞠睁大眼睛：“怎么做假？”
沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片，说道：“在真的底足上，接一个假的瓶身，按照真的古玩瓷器去卖，这不就是作假吗？如果有人拿去鉴定，在底足上打孔，鉴定的结果就会是真品。”
沈瑜边说边比划，张鞠很快明白了。她惊讶的问道：“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别？”
沈瑜说：“凭借眼力与经验。”
张鞠又泄气了。
沈瑜说：“别泄气，你的运气很好，这块有储秀宫款识的瓷片，我之所以要买，是因为，它可能是名家的作品。”
张鞠说道：“哪位名家？”
沈瑜说道：“清末民初的瓷器，离我们今天不到百年，但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品，会逐渐受到市场的追捧。
毕竟，清朝以前的瓷器越来越少，需要有新的品种，来承接市场上的资金。
清末民初时期的古玩，也就越来越受到重视。”
他拿起带有底足的瓷片说：“你看这个瓷片留下的部分，底足是圆圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看，瓶身画的是人物。
咱们看这几笔青花纹饰，从用笔到色泽以及造型来看，这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师，王步的风格。
张鞠问道：“王步很有名吗？”
沈瑜解释：“王步九岁到瓷都学艺，早期的作品，以仿古青花为主，作品大都模仿康熙青花，因其聪敏好学，悟性极高，故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙，但这段时期的作品大都不见王步名款，只落‘大清乾隆年制’或“大清雍正年制”寄托款，故让人难辨真伪。
王步作画技法明显有别于他人，其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂，待瓷胎完全干透后，再次施以青花创作。在这种绘画方法下，所烧制出来的青花作品上下层次清晰，青花色泽青翠欲滴，娇嫩可人，而画面意境也更显深远。另外，王步作画的笔法细腻，大都以“钉头鼠尾描”为主，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候，喜欢用这样的笔法。画风清新大方，表现出强烈的个人风格。
这块瓷片虽然残破，但是可以看出来，瓷胎选用薄胎，釉水莹润如玉。
留下的青花纹饰，用笔与渲染都细腻如真，颇见质感，有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”，但是，应该是王步仿古的作品。
我想，正是因为看起来假，瓷片没被挑走。”
第73章 青花柳叶双燕笔筒
张鞠听着沈瑜讲解王步的作品特点，同时与手上的瓷片进行比对。
这些从未了解过的知识，让她听得十分入迷，直到沈瑜停下讲述之后，她还没沉浸其中。
沈瑜静静的等着对方消化那些信息。
半晌之后，张鞠拿起手边的杯子，慢慢喝了一口咖啡。
沈瑜说道：“随着收藏越来越热门。近百年的瓷器中，也会出现热点。清末民初的大师们，也会变成人们追捧的对象。所以——”
他把带有储秀宫地款儿的瓷片，拿放回保鲜盒。
“你捡的漏，自己留着。回去用消毒液把它仔细擦干净之后，当个样品保存也不错。”
张鞠沉吟片刻，问道：“我没明白，你说的这位王步，为什么要用储秀宫款识？你说的虽然有道理，但是似乎不能证明着就是王步的作品。”
沈瑜想写，应该怎么说服对方。他大概理清思路后，就先从王步这位高手说起。
“王步字仁元，号竹溪。其父是清朝同治、光绪年间的青花画手。所以，他学习制瓷是有先天优势的。
他采用水墨画的技法绘制青花，创造出大方、清新的作品。所作青花，画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。
刚才，我说王步早年制瓷用的款识一般是仿古款识，除了仿康熙，乾隆的款识之外，还有别的仿古款识，储秀宫款识，应该是他早年仿古的作品，因为篆书方款的书写方法，与现存样本如出一辙。
他晚年所作青花瓷，常署“陶青老人”的款识，与瓷片上的款识风格不同，再配合胎质与青花釉色的佐证，基本可以确定，这是王步的作品。”
张鞠摇了摇头：“我听的有点头大。不过，这一趟总算是没白来，还真听到了不少东西。
如果有不明白的，我随时给你打电话咨询你，不准嫌我烦。”
沈瑜说道：“怎么会呢，美女的电话，我随时恭候。”
张鞠瞪了沈渔一眼：“去，别说这笑话，我们单位那些老油条。说这些笑话比你厉害多了。”
她需要回去消化今天的收获，两人在车站分开。
沈瑜回到家，立刻开始清洗瓷片儿。